Durante la Guerra de las Malvinas, ¿el rock argentino apoyó a la dictadura a pesar de ella?

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En Buenos Aires (Argentina).

Durante cuatro décadas, en Buenos Aires, se cantó rock en Argentina. Importado directamente del mundo anglosajón, este ritmo se elabora desde entonces con el acento y la jerga «porteños», los habitantes de la capital argentina.

Los argentinos reivindican constantemente su devoción por la más británica de las canciones, la música popular por excelencia -más que el tango, que ha tomado algunas arrugas, cumbia y la música tradicional, a menudo limitada a su carácter festivo o regional. La Roca Nacional, como lo llamamos aquí, trasciende las clases sociales y moviliza generaciones. Un verdadero pilar de la identidad nacional, sostenido por diego maradonapresidente Alberto Fernández e incluso Papa Francisco.

Han transcurrido cuarenta años desde la capitulación de la dictadura argentina (1976-1983) durante la Guerra de las Malvinas, que los enfrentó al Reino Unido de Thatcher de abril a junio de 1982. El régimen, instalado siete años antes en un golpe militar, es culpable de crímenes de lesa humanidad (30.000 desaparicionessegún estimaciones actuales).

A esto se suma una desastrosa situación económica que ha dejado sin aliento a la dictadura. El general Galtieri, entonces al mando, intentó llegar a la fibra nacionalista invadiendo estas islas del Atlántico Sur, que tienen estatus de subbastión británico pero que históricamente son reclamadas por Argentina.

Hasta ahora, según lo inevitable Charly Garcíauna especie de versión fronteriza argentina de John Lennon, «Era bueno cantar en inglés y era vulgar cantar en español». Con la guerra, todo cambia. rock realizado en Buenos Aires, percibido desde la década de 1960 como vector de una contracultura de importaciones y aspiraciones individualistas, se adaptará al modelo de juventud nacional. Su explosión será parcialmente permitida por la fiebre nacionalista que gana la sociedad argentina.

Deberíamos ver en esto una primera venganza contra el imperialismo, justo antes de los goles de Maradona en el Mundial de 1986? O más bien una asimilación con la salsa. Izquierda del elemento más eficiente del poder blando británico? La cuestión resulta aún más compleja cuando conocemos la sensibilidad de los argentinos ante la pasada presencia de los británicos, en el origen de los ferrocarriles y de muchas industrias de este país del fin del mundo.

Inspiraciones al aire libre

La importancia dada entonces rock nacional explica su lugar entre los hechos organizados, cuarenta años después, en la memoria del conflicto. Nuestro viaje musical hace parada obligada en Museo de las Islas Malvinas y del Atlántico Sur. Ubicado en la antigua Escuela Mecánica Marina (anteriormenteEsma), centro de tortura durante la dictadura y convertido desde entonces en un lugar de memoria, el museo es parte de la política de reivindicación de la soberanía argentina sobre estas islas de aguas remotas y frías.

Durante casi cinco meses, el sitio acogió una exposición fotográfica titulada «Islas Malvinas y el Peñón, de Ushuaia a La Quiaca»refiriéndose a una gira del artista León Gieco y el productor Gustavo Santaolalados figuras del rock argentino, de un extremo al otro del país.

Si la muestra se centró en esta odisea argentina del «interior», nadie niega que la principal fuente de inspiración de rock nacional está en otra parte … Es decir, «afuera», como se hace referencia aquí a los países extranjeros.

«El rock inglés estuvo muy presente durante la Guerra de las Malvinasconfirma el director del museo, Edgardo Esteban. ¡Un año antes, en marzo de 1981, Queen había acudido a un sonado concierto! Entonces 1982 fue un año crucial para mí. rock nacional!”

En el un artículo que anuncia esta exposiciónEl diario Página 12, alineado con el actual gobierno peronista, aseguró: «Antes y durante la guerra de 1982, el rock argentino hablaba de la Guerra de las Malvinas». Pero la realidad parece más matizada, paradójica. 1982 marca un «el pivote» debido a la ruptura de toda la sociedad con el rock no argentino, es decir anglosajón.

¿Los ingleses iniciaron las olas?

¿Se debe culpar a la dictadura de esta inversión de la chaqueta? Si la música inglesa hubiera desaparecido de la radio, el régimen solo lo habría advertido.. «Fue una especie de medida tácita, una sugerencia»dice Sergio Pujol, historiador argentino especialista en rock y música folklórica de su país.

«Las radios practicaban una especie de autocensura, en parte por influencia de los oyentes que llamaban para insultarte si ponías música en inglés», confirma Marcelo Gasió, periodista de El Expreso Imaginario en los años 80. En un artículo escrito para esta revista cultural de moda, desaparecida, Gasió entrevista a emisoras de radio FM. Todo el mundo las confirma: no hubo una prohibición explícita.

Las Islas Malvinas recién invadidas, un sentimiento anti-inglés se está extendiendo en la sociedad.

Salidaroca en ingles. Bienvenidootras expresiones musicales: instrumentales, en español, en francés… El rock argentino, la música de un movimiento, no está en el visor del régimen y puede extenderse por las ondas. «Al principio, el rock es visto como una amenaza menor para la dictadura.Sergio Pujol lo resume. Después del golpe de 1976, el folclore quedó claramente censurado porque, a diferencia del rock, estaba asociado a círculos militantes de izquierda. El gran cantante popular, mercedes sosarápidamente se exilió en el extranjero [en 1979, à Paris].”

Las Islas Malvinas acababan de ser invadidas, un sentimiento anti-inglés se extendió por toda la sociedad de la noche a la mañana. Los mensajes expuestos en algunas tiendas en el idioma de Shakespeare se traducen al de Borges. “Con la guerra, todos los problemas económicos, la represión, los derechos humanos… quedaron en un segundo plano. Fue una situación extraña».prosiguió Gasió, quien temía ser llamado al frente si duraba la guerra.

Incomodidad en el festival

El 16 de mayo de 1982, en pleno conflicto, se organiza el llamado festival de la «solidaridad latinoamericana».. Los tres grandes productores musicales de la época movilizaron a sus artistas, y casi toda la escena del rock argentino amaneció en el escenario instalado en el estadio del club Obras Sanitarias de Buenos Aires.

¿Es el «rock nacional» culpable de colaborar con la dictadura?

El régimen está coorganizando el evento. Pero los artistas y el público acuden allí para expresar su solidaridad con los soldados, jóvenes desprevenidos, enviados a enfrentarse en el frío gélido a uno de los ejércitos más grandes del mundo. Para evitar dar el peso más bajo (moneda nacional) a la dictadura, el público del festival paga la entrada al concierto. Se recogen alimentos perecederos, mantas y ropa para las tropas movilizadas, pero nunca llegarán a salvo.

Las dolencias de los artistas, ya palpables en ese momento, reaparecen hoy. En retrospectiva, el cantante de folk León Gieco recuerda este episodio de la serie de historia del rock latino de Netflix. rompen todo: “Fuimos utilizados en un concierto en homenaje a los soldados. Pil Trafa dijo que era una estupidez estar en esto y tenía razón”.

Primera linea

El nombre de Pil Trafa hace referencia al grupo punk Los Violadores, del cual era líder. Los Violadores y Virus son los dos únicos grupos que no respondieron a la convocatoria del festival. “Los Violadores apenas comenzaba. No movilizaron a más de cincuenta personas, y el grupo Virus estaba en el segundo disco, pero aún no había explotado del todo.explica Gasió, el impulsor de un enfrentamiento entre estos artistas unas semanas antes del festival. «No hablamos mucho sobre el festival. Se trataba sobre todo de evocar las novedades que traían a la Argentina el punk y el new wave.

El agua corría bajo los puentes. Pero en un país donde la política conmemorativa es una parte importante de la agenda política, este festival es una mancha. Porque rock nacional ¿Es culpable de colaborar con la dictadura? Tono Pujol: “El desembarco de tropas en Malvinas ha movilizado un discurso nacionalista y antiimperialista. Incluso Madres de la Plaza de Mayo ¡o hasta Fidel Castro, desde La Habana, proclamó su apoyo a Malvinas a la Argentina!”.

Unos meses después, en diciembre de 1982, Charly García, el rockero latinoamericano más talentoso, organiza un gran recital en Buenos Aires. Al interpretar su título «No a los bombardeos en Buenos Aires» («No bombardeen Buenos Aires»), sorprende a su audiencia con una simulación sonora de un bombardeo. ¿Una forma de hacer que la gente olvide su participación en el festival?

«No, Pujol respondió: Charly García ya había manifestado su malestar en el festival. Esta canción es más bien una forma de sátira dirigida a la sociedad porteña y su hipocresía. El historiador recuerda así que la capital argentina está tan alejada del frente (1.900 kilómetros) que «Los teatros y cines no cerraron el telón ni un solo día durante la guerra». Pegar.