A orillas del Nilo hay un monstruo de barro

Ver «mundo» – no se lo puede perder

Cada año en Cannes, en una u otra de esas grandes redes de aterrizaje cinematográficas llamadas departamentos (en este sentido, poco importa si es oficial o paralela), se desentierra una extravagancia plástica. Que, por su rareza irreductible, hace que tu año. Podemos llamar a esto el síndrome de Lisandro Alonso, quien lanzó la política de visas experimentales en suelo de Cannes al enviar un OVNI desde Argentina con la dirección sin libertad en 2001. Esa generosidad se pagó en efectivo diez años después, cuando Thai Apichatpong Weerasethakul se alzó con la Palma de Oro con Tío Boonmee que recuerda su vida pasadaa riesgo de convertir el festival, al menos a ojos de algunos profesionales, en el templo del formalismo.

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Dos películas, en mayo de 2022, volvieron a postularse para el ahora codiciado título de un cambio radical de escenario. suntuoso Cálmate Albert Serra, que de hecho dominó la competición, y Presa Por el libanés Ali Cherri -con quien el primero puede pasar un ambiguo trozo de calle- junto a la Semana de los Directores. Su autor es un artista visual de 47 años, que vive entre su país y Francia, y trabaja en su obra dialéctica entre la antigüedad y el mundo moderno, la naturaleza y la cultura, el desastre y la reconstrucción. Muchas auras emergen de sus talleres en forma de esculturas o videoclips.

herida misteriosa

El artista, ganador del León de Plata en la Bienal de Arte de Venecia en abril de 2022, ha hecho su transición al largometraje, su instalación en un patio de ladrillos ubicado cerca de la represa hidroeléctrica de Merowe en Sudán. Entre las aguas del Nilo y el terreno fabril, la película elige el barro como material predilecto y elige a uno de los trabajadores de la construcción (Maher Al-Khair) como héroe. La película paga su deuda con Apichatpong Weerasethakul. Héroe tonto. La misteriosa herida que lo carcome. La belleza de los matices naturales que se desgastan solos. Los rumores del mundo se están arrastrando hacia una región lejana. Una incursión secreta en lo sobrenatural.

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La película se muestra entre aquí y en otros lugares. Aquí, el duro trabajo de construir. La majestuosa calma del río. La apariencia intangible de las cosas. Allí, tras la llegada del crepitar oxidado de las radios antiguas, ha estallado una revolución en la capital, Jartum, cuando el dictador Omar al-Bashir debe abdicar del poder. Y la película no dice más que eso, está permitido indagar. El hombre convirtió al país en un centro para islamistas y cometió genocidio en Darfur. En cuanto a la represa que se construyó en el Nilo con la ayuda de ingenieros chinos, parece ser un desastre social y ambiental. Mientras tanto, Maher se escapa regularmente de la fábrica para hacer día tras día un monstruo de arcilla que le habla en sus pesadillas. La criatura es claramente un golem sudanés. En otras palabras, una metáfora arenosa de la relación entre el pueblo y el poder. Sabemos el resto.

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